Теория формальной композиции 1.

Композиция – чрезвычайно важный, и довольно-таки запущенный в художественных учебных заведениях предмет. Нет, разумеется, в учебных планах такая дисциплина имеется. Но это – либо выполнение эскизов для тематических картин (нужная вещь, кто спорит) или специфические дизайнерские упражнения. И даже, если даются специальные теоретические упражнения, их число явно недостаточно.

Разумеется, большинство художников интуитивно либо из опыта чувствует, как правильно разместить изображаемые объекты по отношению к формату и друг другу. Но все же лучше ясно отдавать себе отчет в том, что делаешь.

К тому же, знание законов композиции будет приобретать все большее значение по мере отмирания необходимости владения пластической анатомией, перспективой и пр. А то, что последние уважаемые дисциплины будут отмирать вследствие развития компьютерных изобразительных технологий – совершенно очевидно.

А вот композиция и создание художественного образа – это то, что художник удержит за собой.

Итак, законы композиции (выделение центра, большое и малое, ритм, разнообразие, контраст) лучше всего проработать на многочисленной серии супрематических нефигуративных упражнений. Для просмотра рекомендую Эля Лисицкого – супрематиста времен революции и двадцатых годов (он удачнее решает данную тему, чем более раскрученный супрематист Малевич).

Прямая.

Прямая линия может быть горизонтальная, вертикальная, динамическая; мягкая и жесткая.

Горизонталь – выражает состояние покоя. «Рожденный ползать - упасть не может».

Вертикаль – выражает состояние напряжения (преодоление силы тяжести).

Но и та, и другая – статичны.

Линия в динамике – наклонена. Причем, движение в европейской культуре, воспитанной на чтении слева направо, также воспринимается слева направо.

Жесткая линия – прямая. Мягкая линия – волнистая. Последнюю Уильям Хогарт, замечательный английский художник 18 века, написавший «Анализ красоты» (рекомендую прочесть всем) назвал «змеевидной линией» или «линией красоты». Он отметил, что чем больше в объекте будет таких линий – тем данный объект эстетически привлекательнее.

Доказать последнее не трудно. Женщина эстетичнее мужчины, лошадь (пожалуй, наиболее красивое четвероногое) – эстетичнее носорога или быка.

Мягкую линию можно охарактеризовать как органическую, жесткую – как механическую.

Кроме статического и динамического состояний есть еще хаос. В последние годы не счесть хвалебных од во славу хаоса, дионисийства, Инь. Он де и вечно живой и творческий, в противоположность засушивающему Янскому началу.

Однако стоит подобные рассуждения воспринимать как одно из следствий резкого и несбалансированного фемининного дискурса в современной западной культуре. А последний, в свою очередь – симптом необратимого загнивания оной.

Да не обидятся за эти слова женщины (тем более что носители фемининного дискурса далеко не все относятся к прекрасному полу). Ведь не обижаются же мужчины, на то, что безоговорочно уступают женщинам в красоте.

(Продолжение следует).

Алексей Фанталов.

Углубленная теория композиции 1.

Углубленная теория композиции 2.

Углубленная теория композиции 3.

Углубленная теория композиции 4.

Углубленная теория композиции 5.